文 | 王可（新京报传媒研究院）
一个从业数十年的老记者，为什么会在早高峰的马路上，让自己的采访彻底“翻车”？
01 街头采访“翻车”
近日，美国福克斯新闻频道首席政治主播布雷特·拜尔来到北京，和他的摄制团队一起进行了一次街头采访，但这次采访却因摆拍、双标、漠视规则沦为全网笑柄。
当天早高峰时段，拜尔和团队选择了北京一条繁忙的街道作为出镜点。由于拍摄团队直接占据了非机动车道，导致大量骑电动车和自行车上班的市民被迫绕行。这个画面被路人拍下来传到网上，很快在美国社交媒体上炸了锅。
△你显然是在故意挑衅法律。谁会在繁忙的道路上这样拍摄？
△这简直令人无法容忍。想象一下，如果一个中国新闻团队来美国这么做，福克斯新闻之类的媒体肯定会气疯。拍摄交通状况根本不需要站在马路中间。
△他应该感谢中国司机没有撞到他。他根本代表不了我们美国人。他简直是耻辱，竟然敢在另一个国家如此嚣张。太不尊重人了。
但这还不是全部。
真正让媒体人摇头的，是整个采访呈现出明显的预设导向，并非客观中立的新闻记录。
采访过程中，其镜头始终聚焦于违停处罚、城市监控等特定细节，试图从中挖掘可放大的话题点，整体呈现出“先有明确导向，再筛选素材”的操作特征。
△图源：中新社“国是直通车”
为了贴合这一导向，主播站在北京非机动车道中间出镜，摄影团队倒退拍摄占用通行空间，刻意营造出“交通混乱”的视觉效果，全然不顾近在咫尺的人行道等合理拍摄区域。
同时，他对违停处罚金额存在明显夸大，称罚单约40美元，而实际北京违停罚款仅约29美元，还过度渲染“北京到处都是摄像头”，放大了正常的城市治理手段，以此贴合其采访前设定的呈现方向。
△抖音自媒体博主“老梁在中国”对福克斯主播的“翻车采访”进行了深入分析。
02 为什么“写剧本”
抛开个别案例的特殊性，“剧本式采访”之所以屡见不鲜，并非单纯的职业失德那么简单。
信息爆炸时代，平淡真实的采访往往难以吸引眼球，而预设好冲突、情绪或话题的“剧本式采访”，更容易制造爆款内容，快速获得点击和传播，这成为许多媒体的“捷径”。
同时，预设好脚本和立场，采访前便可明确拍摄方向、提问内容，无需花费大量时间调研、走访，能极大节省采访成本，尤其对于时效性强、人力有限的采访任务，这种方式似乎更“高效”。
除此以外，认知惯性也在作祟。许多媒体人受固有经验、单一信息来源的影响，提前形成对某一事件、某一群体的固有认知，采访时便不自觉地预设立场，忽略真实的多元视角，让原本应该灵活真实的新闻采访，变成了生硬的“念稿现场”。
不久前火上热搜的郑州“七人一碗面”事件中，部分媒体仅凭店家单方面提供的片段视频，就迅速预设立场，给顾客贴上“薅羊毛”的道德标签进行评论。这些报道受固有刻板印象影响，忽略了完整监控、多方信源等多元视角，放弃了现场调查。
当后续事实反转，舆论转向，媒体“评论跑在调查前面”的问题就因为立场先行而成了真正的“大型打脸现场”。
03 隐患重重
看似能快速产出的“剧本式采访”，背后隐藏着难以挽回的隐患。
首先，它本质上是“按需制造新闻”，筛选素材、刻意摆拍、夸大事实的行为，会让媒体逐渐丧失受众的信任。
此外，这种采访会误导受众认知，只呈现预设的单一视角，无法让受众看到事件的全貌，长期下来会固化受众偏见，违背传递真相的使命。
而不尊重采访对象的真实意愿，刻意引导、摆拍的行为，既是对采访对象的不尊重，也是对新闻事实的漠视。
福克斯主播的采访翻车，是“剧本式采访”隐患的集中体现。对于所有媒体而言，真实是新闻的生命线，客观是采访的底线，摒弃预设、坚守真实，才能做出有温度、有力量、有公信力的新闻，这既是媒体的职业责任，也是行业长久发展的根本之道。
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